中国传统文化,书法艺术,对形式系统的分析 [复制链接]

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书法是一门高度抽象的艺术形式，书法欣赏旨在通过对书法作品形式构成的解读，进而领会作品的精神内涵。故书法欣赏的内容包括对书法形式系统的赏评、对书法风格的领悟和对书法意义系统的理解。书法的形式系统是在历史中形成的，是线条质量、笔法技巧、空间构成和章法构成等形式构成的综合，这是我们进行作品欣赏的重要指针和参数。故书法的赏评首先宜从经典开始。经典是历史大浪淘沙的产物，承载了特定历史阶段的典型技法与精神意蕴，可以作为我们感受模式的支点。

对这些作品的赏评必须先从线条、空间、章法的每一层面开始，细微观察，尽可能准确地、清晰地记住这些作品的所有细节，进人最小的构成元素中去。在分析这些细节时，千万不要忽视了我们自身感觉方式的拓展，对每一线条的变化、空间的改变、章法的变异都应该注意它们与内心感受之间的联系。形式一般具有两方面的内涵：其一是形式所具有的物理性质，其二是形式所具有的全部精神内涵，即形式所“表达”的情感。形式“表达”情感，是指审美主体如何主动地选择形式与审美主体对应，是作品的形式构成相互作用的结果，而情感反应始终是在作品的形式构成中产生。

线条的运动和节奏与时间密切相关，而这些特征是在欣赏者想象中展开的，或者说是一种暗示。故赏评活动中，推理、联想、记忆等活动常伴随着情感一起发生。一般说来，推理、联想、记忆等思维形式与对感官的刺激一起成为触发情感的因素。线条的运动和节奏特征都反映在作品的形式构成中。欣赏者在感受、观察、体会线条时，同时会进行推理、联想、记忆等活动，它们一起都会成为触发欣赏者情感的因素。从线条中还能探寻到气质、性格、修养等进人作品的线索，但却不易辨别其情感色彩。因为线条所带来的一切，都化为特定范围内的情感运动，要想理解其情感内涵，必须感受其节律。离开了节律，便没有形式的沉积和表现。

不同的书体，其形式构成的节律所对应的情感是不同的。在五体书中，篆、隶、楷属于静态书体，它们的节奏较为均匀、平缓，在一段时间内总是保持相对不变的强度，这种节律只能表现情调。而行、草属于动态书体，其线条、空间变化丰富，有起点、有高潮、有尾声，并且强度、节奏随时变化，容易引发人们对“激情”的联想。先看篆书，篆书笔法相对单一，笔法和空间变化不大，线条边廓相对匀整，字内空间和字外空间较为均匀，加上垂直的、平行的线轴排列，容易引发人们对“情调”的体验。《石鼓文》是石刻作品，线条推移平稳，时间感几乎无存，加，上石面斑驳，容易使人们产生古朴、宁静和苍远的历史感。杨沂孙篆书线条几乎等粗，线条的时间感弱，给人以朴实之感。徐三庚篆书线条中段细，两头粗，有一种秀丽婀娜的情调。赵之谦在篆书线条中加入了提按笔法，厚实饱满，结构修长挺拔，有一种雍容大度的情致。

再看楷书，楷书的形式构成时间感不太强，但不同的作品之间呈现出不同的情调差异。西晋的《摩诃般若波罗蜜经》中有较为浓重的隶书笔意，显得古朴厚重。隋代的《董美人墓志》的线条与唐楷线条基本接近，有明显的提按笔画，但线条均匀，空间均匀，显得秀美端庄。唐代褚遂良的《雁塔圣教序》的线条较为细劲，两端稍粗，中段较细，空间较为匀整，给人以“美女婵娟，不胜罗绮”的观感。柳公权《玄秘塔碑》，线条提按鲜明，给人以劲厉之感。隶书笔法摆动特征明显，其节奏感也明显不同于篆书和楷书。不同的隶书作品由于对摆动笔法的处理不同，线条呈现的时间感也不一样，同时，字内空间和字外空间对作品的情调也产生了影响。

《张迁碑》摆动笔法不太明显，线条的粗细变化也不大，字内空间压得较紧，而且空间的面积也不均匀，每个单字产生了向外的张力，作品呈现出拙朴、厚重的情调。《石门颂》的摆动比较明显，但字内空间相对疏朗，字与字之间的空间有时突破一字一格的常规，有意拉长的长笔画，使作品产生了汪洋恣肆的效果。金农的隶书《南朝人物册》，每个字都占据一个固定均匀的方格，但作品中线条边廓并不均匀，具有迟涩的质感，好像要不断突破向前推进的阻力，空间在尽力横向压缩的同时，又要突破纵向阻力，使作品呈现出古拙、厚朴的情调。

作为动态书体，行、草书形式构成的节律对应的情感显然要比篆、楷书激越得多。如从《丧乱帖》、《祭侄稿》的形式构成中，我们不难体会到作品所表现出的激情，它们更符合人们对感情的真切体验，更容易使人进人变幻莫测的情感世界。王羲之的《姨母帖》线条粗细变化不明显，平动线条多，字的内部空间和字与字之间的空间比较均匀，作品呈现出古雅、质朴的情调。

欧阳询的《张翰帖》的线条提按笔法居多，显然受当时成熟的楷书笔法影响，每一个字提按笔法的使用使作品的节奏趋于均匀，同时，提按笔法转角处特有的锋棱以及中宫紧缩的字结构使作品显得严谨、刻厉。在颜真卿的《祭侄稿》中，提按笔法少见，使用的是纯粹的中锋，线条厚重、饱满，字内空间和字外空间丰富，作品呈现出强烈的节奏感，是一件饱含激情的作品。王宠的行草书线条流利，空间节奏推移较为均匀，作品线条在不急不缓的流动中呈现出潇洒流美的韵致。

参考资料《中国书法》